华娱从拿下短片金棕榈开始完章版阅览_周澈通知书新章节阅读

2002年的网吧，气味是混杂的：烟味、泡面味、汗味、还有机箱散热口吹出的塑料焦糊味，全都搅在一起，沉在昏暗的光线里。蓝绿色的荧光屏一盏盏亮着，映照着一张张年轻而专注的脸——大多数在玩《传奇》或《CS》，键盘敲得噼啪作响。

周澈推开“极速网咖”的玻璃门时，已经是晚上九点四十分。前台是个打着哈欠的年轻网管，眼皮都没抬：“包夜十块，押金二十。包间加五块。”

“包间。”周澈递过去三张十元钞票——还是那种蓝色的旧版人民币。

网管扔过来一张磁卡：“203，最里头。饮料泡面另算。”

包间不到三平米，勉强塞下一张电脑桌和转椅。墙壁刷成惨绿色，上面有各种涂鸦和烟头烫痕。电脑是联想品牌机，乳白色机箱，17寸CRT显示器像个笨重的方盒子。主机开机时发出拖拉机般的轰鸣，Windows 98的启动画面缓慢浮现。

周澈坐下，从帆布包里掏出笔记本和笔。他先没开文档，而是闭上眼，深呼吸。

记忆开始倒带。

2013年5月，戛纳电影节短片单元展映厅。 他作为某部入围华语短片的跟组导演坐在倒数第三排——那片子最后没获奖，但能来戛纳已经是殊荣。银幕上正在播放一部英国短片，《The Black Hole》。片长三分钟，没有台词。全场安静得能听见空调出风声。放映结束，掌声雷动。后来那片子拿了金棕榈。

画面一帧帧在脑海里重播：

男子深夜加班，复印机卡纸，吐出的纸上有个黑圆。

试探，伸手，穿透。

从自动售货机偷可乐。

从同事抽屉偷巧克力。

最后，保险库。

每一个镜头角度、每一次剪辑点、每一个音效、每一个演员细微的表情变化——全都在记忆里，清晰如昨。

周澈睁开眼，握住鼠标。滚轮鼠标很涩，移动时发出“咯咯”的轻响。他点开Word 2000，新建文档。

光标在空白页面上闪烁。

他开始打字。

标题：《黑洞》

编剧/导演：周澈

时间：2002年秋，深夜

地点：北京某广告公司办公室

人物：张伟，32岁，广告公司美术指导

【淡入】

场景1 办公室 夜

办公室空旷，只有张伟的工位亮着台灯。光线昏暗。

四周是格子间的隔板，像迷宫。远处落地窗外，北京CBD的零星灯光。

张伟坐在电脑前，眼下有浓重的黑眼圈。他揉了揉太阳穴，拿起咖啡杯——空的。

他起身，走向复印机。

（特写）复印机面板：绿灯闪烁，显示“就绪”。

张伟把一沓设计稿放进输稿器，按“开始”。

机器嗡鸣，纸张吞吐。

突然，卡纸提示音响起。

张伟皱眉，打开侧盖，取出卡住的纸。

纸上，除了应有的设计图，还有一个拳头大小的纯黑色圆形，边缘锐利得像用圆规画的。

他皱眉，把纸翻来覆去地看。黑圆在灯光下不反光，像吸收了所有光线。

他重新放回设计稿，再印一张。

新纸上，同样位置，同样的黑圆。

张伟盯着那个黑圆。许久，他伸出食指，试探性地触碰黑圆中央——

手指穿过去了。

他猛地缩回手，看了看手指，完好无损。

他再次伸手，这次整只手穿过黑圆。手臂消失在纸面后，仿佛伸进了另一个空间。

他呼吸急促起来。

（剧本格式严谨：场景标题、时间地点、人物描述、动作提示、对白。周澈打字的速度不快，但很稳。他知道自己要什么。）

场景2 办公室 夜

张伟把印有黑圆的纸拿到自动售货机前。

他将纸贴在玻璃上，黑圆对准一罐可乐。

伸手，穿过纸，穿过玻璃，取出可乐。

易拉罐被拿出来的瞬间，发出轻微的“噗”声。

张伟拉开拉环，喝了一口。冰凉的碳酸气泡刺激着喉咙。

他看着手里的纸，眼神复杂。

场景3 办公室 夜

张伟走到同事李姐的工位。

他记得李姐抽屉里有公司中秋发的哈根达斯月饼券——今年最紧俏的福利，一张能换一盒两百多的冰淇淋月饼。

他将纸贴在抽屉上，伸手，摸索。

拿出月饼券。金色的券，在昏暗光线下微微反光。

他盯着券看了几秒，塞进自己口袋。

场景4 办公室 夜

欲望开始膨胀。

张伟走到财务室门口——门锁着。

他将纸贴在门锁位置，伸手，从内部扭开门锁。

进入。办公室里是成排的档案柜。

他走到存放备用金的保险柜前（小型台式保险柜）。

纸贴在柜门上，黑圆对准密码盘。

他伸手进去，摸索内部结构。

（特写）他的手指在黑暗中摸索，碰到一沓沓钞票的边缘。

他的呼吸越来越重。

汗从额角滑落。

突然，隔壁传来保安巡逻的脚步声！

张伟一惊，想抽回手——

手卡住了。

不是物理上的卡住，而是黑圆开始收缩。

纸上的黑色圆形边缘向内收窄，像瞳孔遇到强光。

张伟拼命想抽出手，但黑圆收缩的速度更快。

纸张开始从他指尖滑落。

他试图用另一只手抓住纸，但纸像有了生命，从他指缝间滑脱。

纸飘落在地。

黑圆消失了。纸上只剩一片空白。

而他的手——

（定格特写） 张伟的右手手腕处，断面整齐。没有血，没有骨头，就像他的手从未存在过。断口处是同样的纯黑，深不见底。

保险柜依然锁着，完好无损。

但他的半条手臂，永远留在了保险柜内部的空间里。

张伟看着自己的断腕，脸上没有痛苦，只有茫然。

然后，是巨大的、无声的恐惧。

（淡出）

写到“手卡住了”那一段时，周澈停了下来。

窗外传来摩托车驶过的轰鸣，然后是更远处火车的汽笛声——北京北站离这里不远。他看了眼屏幕右下角的时间：凌晨两点十七分。

他站起来，活动了一下僵硬的脖子和手腕。包间里空气污浊，他拉开一条门缝，走廊里的烟味更浓。吧台那边传来几个青年打游戏的叫骂声：“爆了爆了！裁决！我操！”

周澈关上门，重新坐下。

他盯着文档里的文字。

原版《The Black Hole》是英国作品，背景设定在典型的西方办公室，主角的欲望也相对直白：可乐、巧克力、钱。

但现在是2002年的北京。一切都该不同。

周澈删掉了“巧克力”，换成了“哈根达斯月饼券”——2002年，哈根达斯刚进入中国不久，月饼券是外企和大型公司最时髦的中秋福利。一张券，代表的不只是冰淇淋，更是一种身份认同，一种“我混得不错”的象征。

主角张伟的压力来源，周澈也做了调整。原版只是普通的职场疲惫，但在这里，周澈加了一段闪回：

（闪回，30秒）

白天，张伟接到妻子电话。

妻子：“房贷这个月又涨了，三千二。妈下周手术，押金要两万。”

张伟沉默，看着电脑屏幕上未完成的设计稿。

妻子：“张伟，你说句话啊。”

张伟：“……我想办法。”

挂断电话。他盯着手机，屏幕暗下去，映出自己疲惫的脸。

房贷、医疗费、家庭压力。这是2002年北京很多中年职场人的真实困境。经济的快速发展带来了机遇，也带来了前所未有的焦虑。

这样的改编，让“黑洞”的象征意义更加复杂：它不仅仅是人性贪婪的隐喻，更是对那个急速变化时代的一种回应——当正常的上升通道看似存在实则狭窄时，人们会不会渴望一个能绕过所有规则的“捷径”？

哪怕那捷径通向的是毁灭。

周澈继续打字。

他的手指在键盘上飞舞，不是机械地照搬记忆，而是在消化、重构、本土化。每一个细节都要重新考量：办公室的布置（该有太极旗图案的咖啡杯吗？不，换成雀巢速溶咖啡的铁罐），服装（张伟穿的是七匹狼夹克还是西装？），甚至复印机的型号（理光还是佳能？）。

凌晨四点，初稿完成。

文档显示：12页，3257字。

周澈点下“打印”。打印机在包间外的大厅里，是那种老式的针式打印机，工作时发出“咔哒咔哒”的巨响，像机关枪。

他走到打印机旁等待。网管趴在吧台睡着了，口水流到胳膊上。大厅里还有七八个包夜的人，大多数已经歪在椅子上睡去，屏幕还亮着，游戏角色站在原地挨打。

纸张一张张吐出来。

针式打印机用的是那种两侧带孔的连续纸，纸张薄而脆，印出的字迹由无数小点组成，摸上去有凹凸感。墨色是深蓝，不是纯黑。

周澈拿起还温热的打印稿，走到窗边。

窗外的天已经蒙蒙亮。街对面的煎饼摊开始生火，三轮车上的煤球炉冒出青烟。环卫工人骑着三轮清洁车缓缓驶过，扫帚划过地面的声音单调而规律。

他在窗边的塑料椅上坐下，开始通读。

纸上的文字在晨光中显得有些陌生。这是他两世为人写下的第一个完整剧本。前世他写过无数分镜脚本、拍摄计划，但那些都是为了执行别人的创意。而这次，是他自己的故事。

读到最后一段——“张伟看着自己的断腕，脸上没有痛苦，只有茫然。”——周澈停了下来。

他想起了前世在戛纳看这部短片时的震撼。那种震撼不是来自视觉奇观，而是来自对人性的精准解剖：我们都在某个时刻，渴望过一个能穿透规则的黑洞。只是大多数人没遇到那张纸。

而这一次，这张纸在他手里。

清晨六点，周澈走出网吧。

空气清冷，带着一夜沉淀后的干净。煎饼摊的香气飘过来，他走过去：“一个煎饼，加两个蛋，不要香菜。”

摊煎饼的大妈动作麻利，面糊在铁板上“滋啦”一声摊开，打蛋，刷酱，撒葱花，夹薄脆。最后用纸一包，热腾腾地递过来。

周澈付了钱，咬了一口。酥脆，咸香。2002年的煎饼果子，薄脆是真的脆，酱料没那么复杂，但实在。

他一边吃，一边往学校走。

街道渐渐苏醒。自行车铃声叮当作响，公交车进站时发出刹车放气的“噗嗤”声。路边的报刊亭刚开门，老板正在挂当天的《北京晚报》和《京华时报》。

走到电影学院门口时，刚好六点半。校门刚开，看门的大爷端着搪瓷缸子在漱口，满嘴泡沫地冲他点点头。

周澈走进校园。清晨的校园很安静，只有几个晨跑的学生擦肩而过，脚步声在梧桐道上回荡。露水打湿了他的鞋尖。

回到304宿舍，他轻轻推开门。

朱亚文还在睡，被子踢到一半，露出结实的胳膊。罗晋的床铺已经空了——他每天六点准时起床晨读。

周澈把煎饼袋子放在桌上，脱下外套，正准备爬上床——

卫生间门开了。罗晋拿着毛巾走出来，头发湿漉漉的。

“通宵了？”罗晋轻声问。

周澈点头：“写点东西。”

“剧本？”

“嗯。”

罗晋没再多问，只是指了指桌上的暖壶：“有热水。”

周澈倒了杯水，坐在床边慢慢喝。热水下肚，一夜的疲惫稍微缓解了些。

他爬上床，躺下。

闭上眼睛的瞬间，无数画面涌来。

不是今夜的网吧，不是2002年的北京。

是2013年的戛纳，电影宫外的红毯，海风咸湿的气息，各国电影人混杂的笑语。放映厅里黑暗中的那个三分钟，银幕上的黑洞吞噬了光，也吞噬了所有人的呼吸。

那些画面渐渐模糊、旋转，最后变成一个真正的黑洞，将他拖入睡眠。

周澈醒来时，已经是下午两点。

阳光从窗帘缝隙钻进来，在宿舍地面上投下一条明亮的带子。空气里有灰尘在光柱里飞舞。朱亚文的床上空了，罗晋坐在书桌前看书，是那本《演员的自我修养》。

“醒了？”罗晋回头。

“嗯。”周澈坐起来，头有些昏沉。他下床，从帆布包里拿出那沓打印稿。

在罗晋的注视下，他坐到自己的书桌前，拿出一支红笔。

开始润色。

有些动作描述可以更精确：“他伸手”改为“他犹豫了三秒，然后缓慢地、像触碰火苗般伸出手”。

有些场景可以更简洁：删掉一段对办公室环境的冗长描写，改成“（全景）办公室像巨大的蜂巢，格子间是蜂房，张伟是唯一还在工作的工蜂”。

他在稿纸边缘空白处画简单的分镜草图：

镜头1： 俯拍，张伟在格子间里，像棋盘上的一颗孤子。

镜头2： 复印机特写，绿灯变红，卡纸。

镜头3： 黑圆在纸上，占据画面中心，有压迫感。

镜头4： 张伟的眼睛倒映在黑圆里，瞳孔放大。

镜头5： 断腕特写，黑如深渊。

画得很粗糙，只是线条和方框，但构图和节奏已经清晰。

最后，他拿出一张A4纸，用马克笔写下：

《黑洞》

编剧/导演：周澈

北京电影学院表演系2002级

2002年9月

他把这张纸作为封面，用订书机将剧本订好。

厚厚一沓，拿在手里有些分量。

下午的阳光正好移过来，照在封面的“黑洞”两个字上。

黑色的马克笔字迹在光线下泛着微微的光泽，仿佛那个纸上的黑洞真的在吸收光线，积蓄力量，等待着被点亮在银幕上的那一刻。

周澈拿起剧本，对着阳光看了看。

纸张边缘的穿孔整齐排列，像时光的齿痕。

而在那些齿痕之间，一个关于欲望、捷径与毁灭的故事，已经准备就绪。

等待开机。