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汪能的心脏在那一瞬间几乎停止了跳动。血液冲上头顶，又在瞬间褪去，留下冰冷的麻木感。他僵立在门厅的阴影里，眼睛死死盯着书桌方向。

那只手在昏暗中显得格外苍白，几乎不带血色，指节分明，动作缓慢而有条不紊，一页，又一页，翻动着摊开的《古物档案》。纸张沙沙作响，在这死寂的店内格外刺耳。

是谁？

贼？可大门是锁着的，他刚刚才用钥匙打开。而且哪个贼会这么从容地在黑暗里翻看一本记录古董的册子？

古物的异常？青瓷瓶、西洋镜、日记本……它们有各自的影响方式，但直接实体化一只翻书的手？这超出了汪能目前对“古蚀”的理解。

他的大脑飞速运转，身体却不敢有丝毫动作，连呼吸都压到了最低。他紧紧盯着那只手，试图辨认更多细节。手腕隐没在档案册后方的阴影里，看不真切。手的主人似乎坐在书桌后的椅子上，但椅背高大，完全遮挡了视线。

窗外的路灯光斜射进来，在那只翻动书页的手上投下微弱的光晕。汪能注意到，那只手的指甲修剪得很整齐，但甲缝里似乎有……暗色的污渍？像干涸的泥土，又像是陈年的锈迹。

“啪。”

一声轻响。是《古物档案》被合上的声音。

那只手停了下来，按在深蓝色封面上，停留了片刻。然后，它缓缓抬起，朝着桌面上方——汪能的方向——轻轻招了招手。

动作很慢，带着一种诡异的邀请意味。

汪能浑身的汗毛都竖了起来。一股寒意从脚底直窜头顶。他下意识地想后退，想夺门而出，但双腿像灌了铅一样沉重。

就在这时，书桌旁的落地台灯，“啪”一声，自己亮了。

暖黄色的灯光瞬间驱散了书桌周围的黑暗，照亮了那一小片区域。

椅子上，空无一人。

只有那本合上的《古物档案》，静静地躺在桌面上。灯光下，封面显得格外平整，仿佛从未被人翻动过。

汪能愣住了。他眨了眨眼，又仔细看去。确实没有人。椅子是空的。刚才那只手，那只苍白的手，还有那个招手的身影，就像从未存在过。

是幻觉？又是古物的影响？过度疲劳和精神紧张导致的？

他深吸一口气，强迫自己冷静下来。他没有立刻走过去，而是先伸手摸向门边的电灯开关。

“咔哒。”

顶灯亮起，整个店堂瞬间笼罩在明亮的光线下。博古架上的瓷器泛着温润的光泽，木器显出沉静的纹理，一切都恢复了熟悉的模样。刚才那令人窒息的诡异氛围，似乎被灯光驱散了。

汪能缓缓走向书桌。每一步都踩得异常小心，仿佛地面随时会塌陷。

他停在书桌前，低头看着《古物档案》。封面没有任何异样，位置也和他下午离开时摆放的差不多——除了被翻开过。他伸手摸了摸封面，触感冰凉。

他翻开册子，快速浏览。内容没有变化，青瓷瓶的记录还在第一页，后面是他今天下午添加的关联疑点和待查事项。纸张平整，没有多余的褶皱或污渍。

他又检查了椅子、桌面、地面。没有任何外人进入的痕迹。门窗都锁得好好的。

难道真是自己眼花了？因为白天经历太多，精神压力过大，产生了逼真的幻视？

可那触感……那纸张翻动的沙沙声，那台灯自亮的啪声，都太真实了。

汪能的目光落在台灯开关上。那是一盏老式的拉线台灯，叔父用了很多年，线绳末端的拉环是个小小的铜钱造型。现在，拉环静止不动。

他记得很清楚，下午离开时，台灯是关着的。他也没有设置任何定时或感应的装置。

一个念头突然闪过：会不会是……叔父？

这个想法让他打了个寒颤。叔父已经去世了，是他亲手操办的后事。可这里是“残忆斋”，是充满了“记忆”和“执念”的地方。叔父在这里生活了几十年，经营这家店，管理那些古物，他的记忆、他的气息、甚至他未了的执念，是不是也以某种方式残留在这里？就像青瓷瓶里的民国女子，就像西洋镜里的西装男人？

那只苍白的手……叔父的手，似乎就是这个样子。他记得叔父常年摆弄古物，手指修长，骨节分明，指甲总是修剪得很干净，但指缝里有时会留下清洗古物时沾染的污渍。

还有那个招手的动作。叔父以前有时会这样，当他坐在书桌后，发现汪能站在门口犹豫时，就会这样轻轻招手，示意他过来。

一股混杂着恐惧、悲伤和莫名期待的复杂情绪涌上汪能心头。如果是叔父的“残念”，他想传达什么？是警告？是提示？还是仅仅因为自己触动了店里的某些东西，激活了叔父遗留的“记忆回响”？

汪能缓缓在书桌后的椅子上坐下——正是刚才那只手出现的位置。椅垫还残留着一点点凉意，也许是夜晚降温的缘故。

他重新翻开《古物档案》，从第一页开始，一页页仔细看下去。这一次，他看得格外认真，不仅看自己记录的内容，也观察纸张本身，试图找出任何可能的异常痕迹。

当他翻到记录“西洋镜”的那一页时（这是他下午根据叔父信纸内容补充的），他的手指停顿了一下。

这一页的右下角，靠近装订线的地方，有一道非常非常浅的折痕，像是刚刚被人用指甲轻轻压过。折痕的位置，正好在他写的“关联：顾家老宅（？），捕捉心像，西装男人（1999）”这几行字下面。

汪能的心跳又漏了一拍。他凑近了些，仔细观察那道折痕。很新，纸张纤维微微凹陷。是他自己下午记录时不注意压到的？还是……

他不敢确定。

他又往后翻。在记录“日记本（1943）”的那一页，没有发现类似的痕迹。

继续翻到空白页，准备记录今天的新发现：西河旧滩探访、锈蚀粉盒、与蒋良权的交谈、顾家火灾线索……还有刚才的“手”。

笔尖悬在纸上，他却有些犹豫。该不该把“手”的事件记录下来？如果真是自己的幻觉，记录下去只会让档案变得混乱不实。如果不是幻觉……那意味着店内的异常已经超出了物品本身，开始涉及更不可捉摸的“存在”。

最终，他还是决定如实记录。在“西河旧滩”和“蒋良权会面”的条目之后，他另起一行，用稍微潦草些的字迹写道：

【异常事件 - 店内 - 时间：约晚七点四十分】

返回店内，黑暗中发现《古物档案》被未知力量翻动。目睹一只苍白人手（疑似男性，指甲有暗色污渍）从书页上方翻页，后招手，随即台灯自亮，人手消失。现场无闯入痕迹。疑为强烈“记忆残响”或“执念显化”？关联：或与叔父有关？需持续观察。

写完后，他看着这几行字，心里沉甸甸的。这已经不是简单的“古董有诡异”了，这直接触及了生与死、记忆与现实边界的模糊地带。

他将档案册合上，这次特意将它放回了抽屉里，并锁上了抽屉。钥匙他随身携带。

做完这些，他感到一阵深入骨髓的疲惫。不仅是身体上的，更是精神上的。这一天接收了太多信息，经历了太多情绪冲击，此刻松懈下来，困意和无力感如潮水般涌来。

他需要休息，需要让大脑暂时停止思考这些光怪陆离的事情。

简单洗漱后，汪能躺在了店后小起居室的床上。这是叔父生前居住的房间，陈设简单，一张床，一个衣柜，一张小书桌，墙上挂着一幅意境悠远的水墨山水。空气中还隐约残留着叔父常用的那种淡淡檀香皂的气味。

他关了灯，房间陷入黑暗。窗外的巷子偶尔传来一两声远处的狗吠，更衬得夜寂静。

闭上眼睛，白天的画面不受控制地浮现：青瓷瓶的湿痕、西洋镜中迟滞的倒影、日记本上扭曲变化的字迹、西河旧滩荒凉的河风、蒋良权办公室里泛黄的旧地图、还有……那只苍白的手。

这些画面交织、旋转，渐渐模糊。

他睡着了。

睡眠并不安稳。梦境支离破碎。

他梦见了西河旧滩，但河水变成了浓稠的墨色，岸边站满了模糊的人影，都背对着他，面朝河水，无声站立。他试图走近，脚下却陷入冰冷的淤泥，越挣扎，陷得越深。淤泥深处，有什么东西抓住了他的脚踝，触感滑腻冰凉。

他惊喘着，从梦中挣脱片刻，意识浮沉，又跌入另一个梦境。

这一次，是在“残忆斋”的店堂里。博古架上的古物都在微微发光，青瓷瓶滴着水，西洋镜的黑布自行滑落，镜面里映出无数重叠晃动的影子。书桌那里，叔父背对着他坐着，正在翻看《古物档案》。他想喊叔父，却发不出声音。叔父缓缓转过头来——脸上没有五官，只有一片平滑的空白。

汪能猛地睁开眼，心脏狂跳，冷汗浸湿了睡衣。

房间里一片漆黑，寂静无声。他大口喘着气，过了好一会儿，才慢慢平复下来。

窗外，天色依旧深沉，离天亮还早。

他再也睡不着了，索性坐起身，靠在床头。拿起手机看了看时间，凌晨三点十七分。

点开屏幕，微弱的光照亮了他的脸。没有新信息。李明道没有联系他，蒋良权也没有。

他的手指无意识地点开了通讯录，停留在“蒋良权”的名字上。凌晨三点多，显然不适合打电话。但他心里有很多疑问，想找人诉说，想得到专业的分析。那只手，那些梦境……蒋良权会怎么解释？

他又翻到“李明道”。这个发小或许能提供现实层面的安全感，但涉及到这些灵异诡谲的事情，他反而不能多说。

孤独感像冰冷的潮水，悄然淹没了他。接手“残忆斋”不过几天，他却感觉仿佛与过去那个普通、平静的生活隔开了一道深不见底的鸿沟。鸿沟这边，只有他一个人，面对着无声的古物、逝者的谜团、潜在的威胁，还有自己内心不断滋生的恐惧与怀疑。

他想起叔父。叔父经营这家店几十年，是不是也常年承受着这种孤独和压力？他是怎么坚持下来的？又为什么最终会那样离奇地死去？

汪能忽然很想看看叔父的照片。他起身，打开房间的灯，走到小书桌前。抽屉里有一个旧相册，里面是叔父一些零散的生活照。

他拿出相册，坐在灯下，一页页翻看。

照片里的叔父，大多时候表情平静，眼神温和，有时在擦拭古物，有时在柜台后看书，有时在院子里侍弄花草。有几张是汪能小时候和叔父的合影，叔父搂着他的肩膀，脸上带着笑容。那时候的汪能，还是个无忧无虑的孩子，完全不知道这家看似普通的古董店背后隐藏着什么。

翻到相册最后几页，照片变得稀少。有一张是叔父去年拍的，站在店门口，背景是“残忆斋”的招牌。叔父看起来清瘦了一些，眼神里似乎多了一丝疲惫和……凝重？汪能以前没注意过，现在再看，只觉得那张照片里的叔父，仿佛在透过镜头看着未来的什么，带着未尽的嘱托。

他的手指轻轻拂过照片上叔父的脸。

“叔父，”他低声自语，“你到底留下了什么给我？我该怎么做？”

照片当然不会回答。房间里只有他一个人的呼吸声。

他又想起了那只苍白的手，那个招手的动作。如果真是叔父，他想告诉自己什么？是提醒自己注意《古物档案》？档案里有什么特别的内容吗？

汪能决定等天亮了，再仔仔细细把档案从头到尾看一遍，不放过任何细节。

放下相册，他再无睡意。索性穿好衣服，走出房间，来到店堂。

他没有开大灯，只打开了柜台上一盏小夜灯，昏黄的光线勉强照亮附近区域。他泡了杯热茶，坐在柜台后，静静地守着这片寂静，也守着店里那些沉默的“记忆”。

时间一分一秒过去，窗外的黑暗逐渐变淡，由浓墨般的黑，转为深蓝，再转为灰白。巷子里开始有了早起人们的零星声响，送奶工自行车铃铛的清脆响声，远处环卫工人扫帚划过地面的沙沙声。

新的一天，开始了。

上午九点，汪能打开了店门，挂上了“营业中”的牌子。虽然他知道可能没什么客人，但保持日常的节奏，能给他一种还在正常生活中的错觉。

他先仔细打扫了店堂，擦拭博古架和柜台。在做这些日常劳作时，他的心情奇异地平静了一些。熟悉的动作，熟悉的环境，暂时驱散了昨夜的不安。

打扫完毕，他重新坐回书桌后，拿出了《古物档案》和叔父的工作笔记。他决定系统地整理已知信息，并规划下一步行动。

他找了一张大白纸，在中间写下了“残忆斋异常事件调查”几个字，然后开始分门别类地罗列：

一、确认异常古物及特性：

青瓷瓶（民国？）：触发条件-血触；记忆碎片-民国女子投河；关联-西河旧滩、警方案件碎片、湿痕（疑含血）；状态-稳定（？），需进一步检测。

西洋镜（民国仿制？）：特性-捕捉/固定观者心像，可能导致自我认知混乱；记忆碎片-西装男人背影（1999）；关联-顾家老宅；状态-已覆盖隔离。

日记本（1943）：特性-根据阅读者心绪实时变化文字，制造警告/猜疑；关联-未知（可能与顾家或战时背景有关）；状态-高风险，已锁存。

铜锁（已净化）：执念-含冤自缢；化解方式-完成道歉；状态-异常消失。

（照片、怀表、铃铛、木偶等，根据第一卷概括，但目前未在店内存放或已解决，暂不列入当前核心）

二、关键地点及历史线索：

西河旧滩：清末民初混乱地带，多枉死；疑似青瓷瓶事件发生地；发现锈蚀粉盒（疑似关联物品）。

顾家老宅（已拆除）：民国富户，40年代遭遇火灾；关联西洋镜来源；可能关联日记本背景（时间相近）。

（顾家庭院-已焚毁，关联照片事件，但照片已净化，暂不列入当前调查重点）

三、相关人物及组织：

叔父（汪明远，已故）：前任店主，知晓“古蚀”，留有记录；死因疑与接触发光古物（根源遗物？）有关；昨夜疑似出现“残念”显化（待证实）。

李明道：发小，刑警；调查涉及古物碎片的离奇自杀案；可提供现实案件信息，但需谨慎透露“古蚀”详情。

蒋良权：古籍研究员；提供“古蚀”概念解析、历史考据支持；目前表现可信，但受日记本警告影响，需保持观察。

黄敬文：神秘收藏家，“遗物追寻会”成员；意图收购异常古物，态度暧昧，带有威胁性；需高度警惕。

李慧捷（未直接接触）：“遗物追寻会”首领，神秘富商；动机不明，疑似追求“根源遗物”；潜在最大威胁。

何宇恒（仅提及）：疑似“遗物追寻会”武力人员，曾窥视店铺。

四、待查事项及行动方向：

青瓷瓶线：委托专业机构检测湿痕成分（需谨慎，避免惊动他人）；深入调查西河旧滩1946年前后相关社会新闻、无名尸记录；尝试通过民间渠道打听当年旧事。

西洋镜/顾家线：通过蒋良权深入查找顾家火灾详细史料、家族成员信息；尝试确认“西装男人”身份（是否顾家人或相关者？1999年出现在镜中的意义？）。

日记本线：在确保安全前提下，尝试以更稳定心态再次接触，观察变化规律；调查1943年前后雾城背景，特别是与年轻女性、战时压力相关的记录。

叔父线：仔细检查地下室（尚未深入），寻找更多叔父遗留记录；尝试理解昨夜“手”的事件（是否与特定物品、时间或自己的行为触发有关？）。

案件线：保持与李明道信息沟通，侧重提供古董纹饰、来源等“合理”线索，引导其调查方向。

防御准备：学习叔父笔记中基础防护仪式；加强店铺安防（物理与可能的精神层面）；准备应对“遗物追寻会”可能的进一步接触或行动。

罗列完毕，汪能看着纸上密密麻麻的字迹，感觉思路清晰了一些。事情很多，千头万绪，但至少有了一个框架。

他决定今天先处理几件相对“务实”的事情。

首先，他需要找一个靠谱且口风紧的检测机构，对青瓷瓶的湿痕进行采样分析。这不能找普通的司法鉴定机构，容易引起不必要的注意。他想了想，给一个大学时期关系还不错的、现在在化工材料检测实验室工作的同学发了条信息，含糊地表示自己店里收了个老瓷器，有些奇怪的附着物，想私下帮忙做个成分分析，报酬好说。对方很快回复，约好下午把采样送过去。

接着，他再次联系了蒋良权，一方面感谢昨天的帮助，另一方面提出希望他能帮忙查找更详细的顾家资料，特别是关于家族成员（尤其是男性成员）的信息，以及火灾的具体时间、原因和伤亡名单。蒋良权答应下来，说需要一两天时间在档案室仔细查找。

然后，他给李明道发了条微信，询问案件是否有新进展，尤其是关于那枚古怪铜钱的鉴定结果出来没有。李明道很快回复，说铜钱已经送去给市博物馆一位老研究员看了，还没出结果，青瓷碎片也在做进一步比对。他反过来问汪能，西河旧滩那边有没有什么特别的发现。汪能回复说只是去看了看，地方很荒凉，没发现什么具体线索，但打听到一些民国时期的旧闻，等整理好了再告诉他。

处理完这些联络，时间已近中午。

汪能简单吃了午饭，然后开始准备青瓷瓶的采样。他戴上手套，用无菌棉签小心翼翼地擦拭瓶身那片始终不干的深青色湿痕。棉签很快被浸透，颜色确实比普通水渍更深，近乎暗红褐色。他将棉签放入准备好的密封样品袋，又用另一根干棉签擦拭旁边干燥区域作为对比样本。

做完这些，他看了看时间，距离和同学约好的送样时间还有一个多小时。

他的目光不由自主地飘向了仓库方向，飘向了那个通往地下室的暗门。

叔父笔记里警告“非急勿入”，但现在算不算“急”？店内异常频发，外部威胁隐现，叔父的死亡谜团未解，昨夜还有疑似叔父“残念”显现……他需要更多的信息，而地下室，显然是叔父存放核心秘密的地方。

好奇心和对真相的渴望，最终还是压过了警告带来的迟疑。

汪能走到仓库，移开掩盖暗门的地板杂物，露出那块刻有模糊纹路的石板。暗门依旧紧闭。

笔记提示：“以‘回响’触之。”上次他们用青瓷瓶作为钥匙打开了门。但青瓷瓶现在需要采样检测，而且汪能隐隐觉得，频繁使用这些异常古物作为“工具”可能并不安全。

他想起昨夜那只翻动档案的手，那个招手的动作。那是不是也是一种“回响”？叔父遗留的、与这家店紧密相关的记忆或意念的回响？

他站在暗门前，犹豫了一下，然后伸出右手，轻轻地按在了冰冷的石板中央。

没有反应。

他集中精神，努力回想叔父的样子，回想叔父在这家店里的身影，回想他翻阅笔记、擦拭古物、坐在书桌后沉思的模样。他将自己对叔父的怀念、对真相的追寻、以及继承这家店后感受到的责任与压力，种种情绪，都凝聚在掌心与石板的接触点上。

“叔父，”他低声说，“如果你真的留下了什么给我……请让我进去。我需要知道。”

几秒钟的寂静。

然后，掌心下的石板，传来一阵极其轻微的震动。不是机械的震动，更像是一种……共鸣。仿佛石板本身在回应他手掌的温度，或者说，在回应他内心那股强烈而复杂的情感波动。

“咔……”

一声轻响，石板中央的纹路亮起了极其微弱的、几乎难以察觉的淡金色光芒，一闪即逝。紧接着，暗门悄无声息地向内滑开，露出向下延伸的石阶，寒气伴随着更浓郁的陈旧纸张和木头气息涌了出来。

成功了。不是用青瓷瓶，而是用他自己的……某种“联系”？是因为血脉？还是因为他此刻的心境与叔父遗留的某种“许可”产生了共鸣？

汪能来不及细想，他拿起准备好的手电筒，深吸一口气，踏上了向下的石阶。

石阶不长，大约十几级，便到达了一个不大的地下空间。手电光扫过，这里果然如上次匆匆一瞥所见，是一个精心布置的小型档案库兼工作间。

大约二十平米见方，墙壁是厚重的石砖，做了防潮处理。靠墙立着几个高大的榆木书架，上面整齐地码放着各种笔记本、档案袋、线装书和卷轴。房间中央是一张宽大的实木工作台，台面上摆放着一些奇特的工具：不同材质的镊子、放大镜、软毛刷、几个材质不明的小碗和碟子（里面残留着干涸的、颜色各异的粉末或膏体），还有一盏造型古旧的铜制台灯。

工作台一侧，靠墙放着一个多宝格，上面陈列着几件物品，都用特制的玻璃罩或绸布覆盖着，看不清具体样子，但形状各异，散发着一种沉静而古老的气息。汪能猜测，这些可能就是叔父封印或隔离起来的危险古物。

他的目光立刻被工作台正对面墙上挂着的东西吸引了过去。

那是上次见过的那张七边形石板，大约一米见方，材质非石非玉，呈暗沉的青灰色，表面打磨得十分光滑。石板上清晰地刻着七个凹槽，排列成北斗七星的形状。每个凹槽内部都刻有极其复杂精密的纹路。

上次来时，有两个凹槽里嵌着仿制的纹章。现在，其中一个纹章已经不见了——正是上次被何宇恒夺走的那枚。剩下的那枚仿制纹章，安静地嵌在代表“天璇”星位的凹槽里，纹路依稀可辨，似乎是一本展开的书卷形状。

石板下方的工作台边缘，摊开放着一本厚重的皮质笔记本，比之前发现的那些都要大，封面是深棕色的硬皮，没有任何标记。

汪能走到工作台前，先没有去动那本大笔记本，而是仔细打量那块石板和剩余的纹章。他凑近观察那个书卷纹章，纹路线条流畅古雅，带着一种庄重的气息。这对应的是七大根源遗物中的“书”？蒋良权上次提过，已现世的根源遗物纹章有“镜”与“书”。被夺走的是“镜”，剩下的是“书”。那么，“书”这件根源遗物，现在在哪里？叔父曾经追踪过它，但下落不明。

他的目光又扫过其他五个空着的凹槽。它们分别对应着什么？叔父的笔记里会不会有记载？

他这才将注意力转向那本摊开的大笔记本。

手电光下，可以看到摊开的那一页，画着精细的草图，并配有密密麻麻的笔记。草图画的似乎是一个结构复杂的同心圆装置，由多层环状结构嵌套而成，中心有一个小小的凹陷。笔记用的是叔父特有的潦草字迹，夹杂着一些符号和简略术语。

汪能小心地翻动前面的页数。这本笔记本显然记录了更核心、更深入的内容。前面部分系统地阐述了“古蚀”的理论基础，包括其本质（“非鬼非神，乃强烈意念与时空印记之交织”）、分类（遗物、秽物、根源遗物）、显化规律、交互影响等，比蒋良权的解释更加详尽和体系化，其中还引用了许多汪能看不懂的古籍段落和神秘学符号。

中间部分，则是详细的“古物管理实务”，包括如何初步鉴定古物是否附着“古蚀”、如何进行风险分级、基础的隔离与净化方法、以及一系列防护仪式的步骤和原理。汪能注意到，叔父特别强调“心念”的作用，认为管理者的精神状态、意图的纯粹与否，直接影响与古物互动甚至施展仪式的效果。

再往后翻，出现了对具体古物的个案记录。不仅限于“残忆斋”内的，还有许多叔父在外调查时遇到的。记录格式严谨，包括物品描述、来源考证、异常表现、风险评估、处理过程及后续观察。汪能看到了对青瓷瓶、西洋镜、日记本的早期记录，内容比之前发现的零散笔记要完整得多。

例如，关于青瓷瓶，叔父记载了更详细的收购经过：并非直接从河西收来，而是从一个常年跑河西一带收旧货的老贩子手中购得。老贩子说这瓶子是从一个即将被填平的旧河滩淤泥里挖出来的，一起挖出的还有些破烂首饰和尸骨残骸，他觉得这瓶子品相好就留下了，但拿回来后家里总出事，老婆老是梦见女人哭，就急着脱手。叔父记录，初步接触时瓶身就有阴湿感，但未显异常，直到一次清洁时不慎被瓶口碎裂处划伤，血滴落瓶身，才首次触发记忆碎片。他判断此物为“中度风险秽物”，执念核心为“冤屈与绝望”，暂时封印于店内观察，并备注“需寻机化解，然事主身份渺茫，难度较大”。

关于西洋镜，记录显示叔父对其“捕捉心像”的能力非常警惕，认为其有潜在的精神寄生风险，不仅用黑布覆盖，还在镜框背面镶嵌了一小片刻有安神符文的玉片进行压制。关于镜中1999年出现的西装男人，叔父推测可能是镜子在某个时间点“记录”下的某个强烈心像，此人或许与顾家有深刻渊源，且当时心绪极度阴沉偏执，导致影像残留至今仍带森冷之气。叔父试图调查顾家后代及1999年左右的相关事件，但未果。

关于日记本，叔父将其定为“高风险惑心类遗物”。他指出，日记本的原主人是一位在抗战后期流亡至雾城的女学生，经历了战乱、失亲、情感创伤等多重打击，日记中充满了压抑、恐惧和对未来的绝望。这种极端情绪与日记本本身结合，使得它不仅仅记录过去，更获得了某种“窥探并放大接触者内心阴暗面”的能力。叔父警告，长期或频繁接触此物，极易导致接触者产生被害妄想、关系猜疑乃至自毁倾向。他将其锁藏，并考虑寻找方法“安抚”原主执念，但同样因信息缺失而搁置。

汪能一页页翻看，心情越来越沉重。叔父并非对这些古物的危险一无所知，相反，他知之甚深，并且一直在努力研究、管理和试图化解。但他一个人的力量毕竟是有限的，许多悲剧年代久远，线索湮灭，执念难消。而他最终，似乎也未能逃脱某种危险……

汪能翻到了笔记本靠后的部分。这里的记录开始出现一些不连贯和情绪化的字句。叔父似乎在进行某项独立而隐秘的调查，涉及“根源遗物”、“记忆本源”、“古老契约”等更加玄奥的概念。字里行间透露出焦虑、紧迫，有时甚至是……恐惧。

在一页用红笔重重圈出的记录上，汪能看到如下内容：

【调查节点 - 约一年前】

线索指向“第七件”——“钥”。传说中掌管“记忆之门”启闭之权能的根源遗物。形态不明，下落成谜。然近期多起异常事件（包括“回响”增强、区域性记忆波动）似与之产生微弱共鸣。疑其已现世，或处于将现未现之临界。

警告：“钥”之现，必将引动其余根源遗物，平衡或将打破。“门”若开启不当，恐致古蚀大规模侵蚀现实，记忆洪流冲刷现世秩序。

必须找到它，或在“门”被滥用前，加固现有封印。

【三个月前】

接触到“追寻会”外围人员（黄？）。试探性接触，其组织对根源遗物知之甚详，且收集欲望强烈。李慧捷……此人危险。其目的绝非保护或研究，而是掌控、利用。其子之死似为关键诱因，然其执念已扭曲至可怕境地。

警告：避免与“追寻会”正面冲突，彼等资源深厚，行事无忌。然“残忆斋”及店内之物，必在其觊觎之中。需做好准备。

【一个半月前】

“镜”之纹章仿制品完成。参照古籍与记忆碎片中模糊影像，结合……（此处字迹被涂抹）……之血加持，应能短暂模拟真品部分气息，或可干扰误导。风险：仿制品亦可能吸引不该注意的目光。

“书”之下落有眉目。疑在雾城大学古籍特藏库，或某私人收藏家手中。需谨慎查证。

【一个月前 - 最后记录】

感应到“钥”的波动增强，方位……模糊，似在城中，又似无处不在。不安感日增。

昨夜入定，见幻象：无数记忆碎片如蝗虫过境，吞噬现实光影；一道身影持“钥”立于破碎之门前，背影熟悉而陌生……（字迹颤抖）

我必须……必须再去一次“那里”，确认一些事情。若我……（字迹中断，有大片墨水污渍）

照顾好店铺，还有……小能。有些责任，终究要落下。

记录到此戛然而止。最后几行字写得非常潦草用力，甚至划破了纸张。墨水污渍像是一滴巨大的泪痕，又像是仓促间被打翻的墨水瓶留下的。

汪能的手指抚过那最后的字迹，指尖传来粗糙的触感。他能感受到叔父写下这些字时内心的沉重、决绝，以及深藏的不安。

“再去一次‘那里’？” 汪能喃喃自语，“‘那里’是哪里？是导致他死亡的地方吗？他最后去见了谁？接触了什么？”

笔记本的最后，夹着几张散页。其中一张画着简易地图，标注了几个点，有“西河旧滩”、“顾家老宅原址”、“雾城大学”、“北郊望乡亭”等，并用线条连接，形成一个不规则的网络，中心点模糊。另一张纸上写着一串数字和字母组合，像是某种密码或坐标。还有一张，是一幅用细笔勾勒的草图，画着一把造型奇特的钥匙，钥匙柄部是一个复杂的同心圆环结构，与之前看到的装置图中心凹陷似乎能对应起来。

这难道就是“钥”——第七件根源遗物的样子？

汪能将这些散页小心收好。他又在书架和工作台抽屉里仔细搜寻，找到了更多叔父的研究资料、一些罕见古籍的复印本、以及几个密封的金属盒子，里面装着一些他看不懂的材料（像是特殊的矿物粉末、干枯的植物、刻满符文的骨片等）。

他还发现了一个上锁的小铁箱，放在书架最底层。试了试手边找到的几把钥匙，都打不开。箱子很沉，摇动没有声响。这或许需要特定的钥匙，或者……某种“共鸣”才能打开。

在地下室待了将近两个小时，汪能带着找到的大笔记本和散页，回到了店堂。他感觉大脑有些发胀，信息量太大，需要时间慢慢消化。

但有一点变得无比清晰：叔父的死亡绝非意外或简单疾病，而是与他所调查的“根源遗物”、与“遗物追寻会”、与那个神秘的“钥”密切相关。他是在主动追寻危险真相的过程中遇害的。

而自己，已经无可避免地踏入了同一条河流。

下午，汪能如约将青瓷瓶的采样送到了同学那里。同学看到棉签上暗红褐色的痕迹，也皱了皱眉，答应尽快做检测，并私下给他结果。

回到店里，汪能开始仔细研读叔父的大笔记本，特别是关于防护仪式和基础古物管理方法的部分。他知道，理论知识必须尽快转化为实际能力，才能应对可能到来的威胁。

他按照笔记中的描述，尝试调动自己的注意力，凝聚心念，去“感受”店内古物的状态。起初很难，思绪纷乱，但当他强迫自己沉静下来，排除杂念，专注于“观察”而非“思考”时，一种模糊的感觉渐渐浮现。

他“感觉”到青瓷瓶所在的位置，散发着一圈淡淡的、阴郁的“凉意”；西洋镜被覆盖处，则有一种凝滞的、略带吸引力的“漩涡感”；锁着日记本的铁皮柜方向，传来断续的、轻微的“躁动”；而店内大多数普通古物，则只有非常微弱的、几乎不可察觉的“背景杂波”，如同熟睡者的呼吸。

这种感知很微妙，并非视觉或听觉，更像是一种直觉上的“氛围”捕捉。但汪能确信，这不是自己的想象。这或许就是叔父提到的，与古物建立初步“联系”或“感应”的能力？是他的血脉在起作用？还是因为他是店铺的继承者，得到了某种“认可”？

他尝试按照笔记中的一个基础安神定念的小仪式，以特定的呼吸节奏配合简单的手势（并非魔法，而是帮助集中精神的导引），默念一段安抚性质的静心口诀。几分钟后，他感到自己因接收太多信息而有些焦躁的心绪，果然平复了不少，对店内那些异常“氛围”的感知也稍微清晰和稳定了一些。

这让他看到了一丝希望。或许，他并非完全被动。通过学习和练习，他可以逐渐掌握一些自保和应对的方法。

傍晚时分，蒋良权打来了电话。

“汪能，我查到一些关于顾家的新资料。”蒋良权的声音里带着一丝兴奋，“地方志里对那场火灾记载很简略，只说‘丙戌年冬，西城顾宅失火，焚毁大半，伤亡数人，原因不详’。但我找到了几份当年的旧报纸，报道稍微详细点。”

“怎么说？”

“火灾发生在1946年12月初。报道提到，起火点疑似在宅子东侧的书房，火势蔓延很快。当时在宅内的有顾家老爷顾崇山、夫人、两位姨太太、几个仆人，还有……顾家的独子，顾维钧。”

顾维钧？汪能心里一动。这个名字有点耳熟。

蒋良权继续道：“顾崇山和一位姨太太当场身亡，夫人重伤不治，几天后也走了。仆人一死两伤。唯独顾维钧，报道说他当时不在起火的书房，而是在西侧自己的卧房，火灾时成功逃出，只受了些轻伤。”

“顾维钧后来怎么样了？”

“这就是奇怪的地方。”蒋良权顿了顿，“火灾后，顾家彻底败落，剩下的仆人都散了。顾维钧变卖了残存的产业，离开了雾城。有传言说他去了南方，也有人说他出国了。总之，之后再无确切消息。地方志和后来的记载里，顾家这一支就算断了。”

“那个顾维钧，当时多大年纪？”

“根据出生年份推算，1946年时，他应该是二十五六岁。顾崇山老来得子，对这个儿子很是宠爱。据说顾维钧受过新式教育，思想开明，对家族生意兴趣不大，反而喜欢收藏西洋玩意儿和研读一些……嗯，比较偏门的书籍。火灾前，好像还因为一些理念问题，和顾崇山闹过矛盾。”

二十五六岁，受过新式教育，喜欢西洋玩意儿和偏门书籍……汪能脑海里浮现出西洋镜中那个穿西装的背影。年龄似乎对得上？如果顾维钧1946年离开，后来可能又回过雾城？或者，镜子记录的是另一个穿着西装、与顾家有关的人？

“蒋老师，有没有顾维钧的照片？”汪能问。

“我正想说。在一份抗战胜利后雾城商界联谊会的纪念册影印件里，我找到了一张合影，里面有顾崇山，旁边站着一个年轻人，标注就是顾维钧。照片比较模糊，但能看出大概样子。我扫描了，等下发给你。”

“太好了，谢谢蒋老师！”

挂断电话没多久，蒋良权就将扫描件发了过来。那是一张黑白集体照，几十个人站成几排。汪能放大找到顾崇山和旁边的年轻人。

顾崇山是个清瘦的老者，穿着长衫，面容严肃。旁边的年轻人果然穿着笔挺的西装，梳着分头，面容清秀，眼神看起来有些疏离，嘴角似乎带着一丝若有若无的、不太合时宜的笑意。因为照片模糊和年代久远，看不清更多细节，但那个穿西装的身影，莫名地让汪能联想到西洋镜中那个背对镜头的男人。

虽然无法完全确认，但可能性大大增加了。

如果镜中人就是顾维钧，那么1999年他出现在镜中（或者他的影像被镜子记录），意味着什么？他那时应该已经七十多岁了。他回到了雾