涂清辞林月的涂清辞解咒奇遇：涂清辞解咒最新完整版，尽情畅读！

调查的重点转向了文献和旧物。

涂清辞整日泡在书房里，面前堆满了林月白找来的资料：线装族谱、泛黄的账本、一些信札，以及从镇档案馆借阅来的地方志复印件。

他首先细查族谱。在“林”字辈下，找到了“林婉如”的名字，生于民国十年（1921年），卒年记载为民国三十年（1941年），名下仅有两个冰冷的字：“早殇”。没有夫婿记载，没有子嗣承嗣，在格外重视香火传承的族谱上，显得异常突兀。

而在地方志和一些零散的民国时期《栖云小报》残页中，涂清辞发现了蹊跷。一份1934年6月的报纸残角，有一则不起眼的告示：“林府千金婉如，淑德温恭，不幸染疾，药石罔效，于日前仙逝。阖府哀恸，谨此讣告。”时间与族谱记载的卒年相差七年。

是族谱记错了，还是报纸的讣告另有隐情？一个富商千金，二十岁“病逝”，为何在族谱上被延迟了七年才记录死亡，且无任何婚姻子息信息？这不合常理。

林月白也证实，家族中对这位姑祖母提及甚少，长辈们总是语焉不详，只说她“福薄”。

“库房还有一些老宅里留下来的旧东西，多是没什么价值的杂物，堆在厢房里。”林月白说，“涂先生要不要去看看？或许有线索。”

库房在第三进院落东侧，是一间宽敞但采光不好的屋子，里面堆满了蒙尘的家具、破损的瓷器、旧衣物、书籍字画等。涂清辞花了半天时间，仔细检视。大部分确实是寻常旧物，承载的情感记忆微弱而杂乱。

就在他准备放弃时，一个靠在墙角的旧画缸引起了他的注意。画缸里插着几卷泛黄的画轴。他小心地取出一卷，在灰尘中展开。

是一幅水墨画。画的是宅中的荷花池，笔法细腻，荷叶田田，几枝荷花或绽放或含苞，池水清浅，意境宁静。画的右上方题着一行小字：“莲子清如水，鸳鸯两不离。”落款处没有印章，只有两个清秀的小字：“如书”。

字迹与画风，都透着一股女性的娟秀与温柔。

“如书”？是“婉如”与“书言”的合称吗？

涂清辞的手指轻轻拂过题字。就在指尖接触纸张的刹那，一些破碎的画面和声音，毫无征兆地涌入他的脑海。

阳光很好的午后，荷花池边的石凳上，一对年轻男女并肩而坐。女子穿着淡蓝色的学生裙，低头看着画纸；男子身着半旧的长衫，正在作画，侧脸清俊，眼神专注而温柔。风吹过，池水泛起涟漪，女子的发丝被拂到脸上，男子微笑着伸手，为她轻轻别到耳后。空气中弥漫着荷香和隐约的笑语。

画面骤然转换。深夜，大雨如注。老宅后门处有微弱的灯光晃动，两个身影紧紧依偎，急促而低微的交谈声被雨声掩盖。女子将一件东西塞进男子手中，两人的手紧紧交握，冰冷潮湿，却带着决绝的温度……

画面戛然而止。

涂清辞猛地收回手，画轴从手中滑落，他后退一步，扶住旁边的旧木柜，才稳住身形。呼吸有些急促，额角渗出细汗。

那些不是他的记忆。是残留在画作上的、属于作画者和画中人的强烈情感印记。是林婉如的记忆碎片。

“涂先生？您没事吧？”林月白的声音从门口传来，他听到动静走了进来。

涂清辞定了定神，弯腰捡起画轴，小心卷好。“没事。这幅画……很重要。”他看向林月白，“画的是宅中荷花池，题字‘莲子清如水，鸳鸯两不离’，署名‘如书’。你知道这是谁画的吗？”

林月白接过画轴看了看，摇头。“从未见过。库房的东西多是几代人攒下来的，很多来历不明。”他注意到涂清辞苍白的脸色，“这画有什么特别？”

“它上面附着很强的‘记忆’。”涂清辞没有隐瞒，“我看到了片段，很可能是林婉如小姐和……某个人的记忆。他们曾在荷花池边相处，感情很好。还有一个雨夜，在后门分别的场景。”

林月白的瞳孔微微收缩。“那个人……就是诅咒的起因？”

“很有可能。”涂清辞将画轴仔细收好，“‘鸳鸯两不离’。题诗里提到了鸳鸯，陈伯之前也隐约说过，婉如小姐有一对祖传的鸳鸯玉佩。这或许是个关键线索。我们需要知道，和婉如小姐相恋的那个‘穷画家’，到底是谁。他的名字，他的下落。”

林月白沉思着：“族谱和地方志里都没有记载。陈伯不肯多说。或许……需要从镇上的老人口中，或者更零碎的档案里寻找。”

“还有这对玉佩的下落。”涂清辞补充道，“陈伯说一只随葬，一只不知所踪。找到那只失踪的玉佩，可能是解开谜题的关键。”

两人离开库房时，天色已近黄昏。细雨又悄无声息地飘洒下来，沾湿了庭前的青苔。

涂清辞望着暮色中沉寂的宅院，那些破碎的画面仍在脑海中萦绕——阳光下的笑颜，雨夜紧握的双手，以及那浸透在画纸深处的、无处安放的深情。

悲剧的轮廓，正一点一点从历史的尘埃中浮现。